當受訪者拒絕開口，你該如何寫出撼動人心的故事？
📋 Brief
這支影片邀請《紐約客》資深作家派翠克·雷登·基夫 (Patrick Radden Keefe)，分享他如何寫出引人入勝的敘事性非虛構故事。他特別深入介紹「繞道採訪」的獨門心法，教你如何在受訪對象不願合作的情況下，依然挖掘深層真相，寫出既客觀又生動的故事。
⏱️ 內容分段導航
| 時間段 | 內容摘要 |
|---|---|
| 00:00 - 00:46 | 介紹派翠克的「繞道採訪」心法 |
| 02:08 - 05:15 | 「繞道採訪」：不合作的對象也能成故事 |
| 05:15 - 06:46 | 拒絕直接採訪，反而能挖到更真實的面向 |
| 06:46 - 09:04 | 捕捉人物「本質」而非「形象」 |
| 09:04 - 12:12 | 透過「地點」與「具體細節」揭示人物 |
| 12:12 - 14:26 | 面對危險故事的恐懼與應對 |
| 14:26 - 17:29 | 如何選題？製造「小懸念」引人入勝 |
📖 詳細內容
01｜揭密「繞道採訪」：當主角不願開口
核心觀點： 派翠克介紹了他獨特的「繞道採訪」（writearound reporting）技巧，這是一種在主要對象不願接受採訪時，仍能透過採集周遭資訊來建構故事的方法。他強調，許多媒體追求直接接觸，但對他而言，對象的拒絕往往是故事的起點。
重要原話：
"If somebody doesn't want to cooperate, I'll write about them anyway. And we call it a writearound because the idea is you have the person there, and if they won't talk to you, you sort of write your way around them." （原文：If somebody doesn't want to cooperate, I'll write about them anyway. And we call it a writearound because the idea is you have the person there, and if they won't talk to you, you sort of write your way around them.）
個人感受： 聽他這樣一說，我才意識到平時讀到的很多名人專訪，背後可能都經過層層協商，反而讓我對那些「無法直接採訪」的故事產生更多好奇。感覺這種方式反而更有機會挖到些特別的料。
延伸思考： 在任何資訊獲取受限的領域，這種「繞道而行」的思維模式都很有用，不應把直接接觸作為唯一的成功路徑。
可參考的行動： 下次遇到資訊壁壘時，試著列出所有圍繞核心人物或事件的「次級資訊來源」，例如共同朋友、同事、公開資料、歷史文獻等，從側面拼湊線索。
02｜「繞道採訪」：不合作的對象也能成故事
核心觀點： 派翠克認為，新聞採訪通常建立在「能夠接觸到對象」的前提上，但這種模式會讓受訪者有很大的控制權，並導致公關與律師介入，使採訪內容變得過於官腔。而「繞道採訪」正是在主動對象拒絕合作時，記者仍能堅持將故事完成。他甚至會直接告知受訪對象，無論他們是否參與，報導都會進行。
重要原話：
"For me, that's often the beginning of the story. So, if somebody doesn't want to cooperate, I'll write about them anyway." （原文：For me, that's often the beginning of the story. So, if somebody doesn't want to cooperate, I'll write about them anyway.）
個人感受： 他的這句話讓我想起那些被公關包裝得完美的偶像訪談，雖然有故事，但總覺得少了點真實感。派翠克的做法很勇敢，但也顯得更負責任，因為讀者需要的不是廣告，而是真實的洞察。
延伸思考： 在現代資訊氾濫的環境中，消費者對過度包裝的內容已經感到疲乏。創作者若能展現不畏權威、追求真相的決心，反而更能贏得讀者的信任和共鳴。
可參考的行動： 當你在為某個項目尋找資訊時，如果首選來源受阻，不要放棄。轉而尋找與該主題相關的次要人物或背景資料，從多個角度來構築你的內容。
03｜拒絕直接採訪，反而能挖到更真實的面向
核心觀點： 派翠克分享了他的實例，指出當主要對象不願合作時，透過採訪他們的親友或身邊人，往往能獲得更生動、更真實的資訊。例如，他寧願訪問某位製片人的兩位前妻，也不願直接與製片人本人進行受限的對談。這種做法讓他能拼湊出一個比單一受訪者更立體、更貼近現實的人物肖像。
重要原話：
"If given the choice between a sit down with Mark Brunett and interviews with these two ex-wives who knew him really well. I would always go for the ex-wives." （原文：If given the choice between a sit down with Mark Brunett and interviews with these two ex-wives who knew him really well. I would always go for the ex-wives.）
個人感受： 我很喜歡他這個「選前妻不選本人」的比喻，直接又有點幽默。這讓我想到生活中很多人對自己的描述，常常只是一面之詞，而身邊人的視角才真正豐富了全貌。
延伸思考： 這提醒我們，有時最直接的資訊來源，不一定是能提供最多「真相」的來源。為了避免單一視角的偏頗，我們應該主動尋求多方觀點，尤其是那些與核心人物關係密切但又獨立的聲音。
可參考的行動： 在嘗試理解一個人、一個公司或一個事件時，除了直接接觸其官方代表外，也主動尋找與之相關的不同群體（例如前員工、競爭對手、長期觀察者）進行了解，獲取多元視角。
04｜捕捉人物「本質」而非「形象」
核心觀點： 派翠克指出，他寫作的目標不是讓被報導者感到舒服，而是要讓認識這個人的人覺得他「抓住了其精髓」。他將自己的作品比喻為「一幅畫作，而非一張照片」，這幅畫會透過他的視角去過濾和呈現，因此可能與受訪者自我感覺的形象有所不同，甚至會讓他們感到一絲不適。
重要原話：
"It's not going to look like a photograph of you. It's going to look like a painting of you. It's it's going to be something that is filtered through my sensibility." （原文：It's not going to look like a photograph of you. It's going to look like a painting of you. It's it's going to be something that is filtered through my sensibility.）
個人感受： 這段話真的很棒，直接點出了創作者的立場和責任。我很喜歡「畫作而非照片」的比喻，這代表了創作者的視野和解讀是不可或缺的，不是單純的複製。
延伸思考： 任何形式的創作，無論是寫作、攝影還是設計，都不應只追求表面的完美呈現，而是要融入創作者的洞察與觀點，去捕捉更深層次的「本質」，即使這會帶來一些挑戰或不適。
可參考的行動： 當你在進行任何形式的描述性創作時（例如寫文章、做簡報），試著問自己：我呈現的是我想要讓別人看到的「我」，還是我經過思考和解讀後，那個更真實、可能帶點複雜性的「我」？
05｜透過「地點」與「具體細節」揭示人物
核心觀點： 派翠克強調，地點本身就能成為故事中的重要「角色」，它能間接揭示人物的性格、價值觀和成長背景。他鼓勵記者尋找那些「具體而非籠統」的細節，這些細節雖然微小，卻能「以小見大」，讓讀者在腦海中勾勒出更鮮活的畫面，進而深入理解人物。
重要原話：
"I always want to sort of find the details that feel specific, not generic, that feel like they somehow reveal the whole." （原文：I always want to sort of find the details that feel specific, not generic, that feel like they somehow reveal the whole.）
個人感受： 他提到一個「綠色沙發」和「老式留聲機與復古海報」的對比，讓我秒懂。的確，寫作最怕的就是空泛。這讓我想到好的小說家是如何用幾個物件就讓人物鮮活起來的。
延伸思考： 無論是寫作、產品設計還是品牌行銷，具體、有故事感的細節往往比抽象的口號更能打動人心。人們會記住那些獨特的、能連結情感的畫面。
可參考的行動： 在你的寫作或口語表達中，刻意去觀察和記錄那些不尋常或能反映特定品味的細節，並將其融入描述，讓你的內容更有「畫面感」和「層次感」。
06｜面對危險故事的恐懼與應對
核心觀點： 派翠克坦承，雖然他的工作不像戰地記者那樣直接面對生命威脅，但他確實會接觸到一些危險的人物和情況。他身為前律師，傾向於風險規避，因此在處理這類採訪時會格外謹慎和深思熟慮，有時也會有一些讓人心跳加速的經歷，但他通常會事先做好準備。
重要原話：
"Yes, I write about some dangerous people, but I try and always be careful about it and um sort of thoughtful about how I approach the work." （原文：Yes, I write about some dangerous people, but I try and always be careful about it and um sort of thoughtful about how I approach the work.）
個人感受： 聽到他被幫派分子叫出家人名字那段，我背脊都涼了！他講得雲淡風輕，但那種不經意的威脅感，真的讓人會好幾天睡不好。這也提醒我，有些故事的代價真的很高。
延伸思考： 任何需要深入探究「灰色地帶」的工作，無論是調查報導還是商業談判，都存在一定風險。事前做好充足準備、評估潛在後果，並設置應急方案，是保護自己和團隊的重要步驟。
可參考的行動： 在你進行任何可能涉及高風險或敏感資訊的活動前，先列出最壞情況可能發生的事，並思考應對措施，甚至可以告訴一兩個信得過的人你的行蹤和計畫。
07｜如何選題？製造「小懸念」引人入勝
核心觀點： 派翠克自小就對偵探小說著迷，這種對「謎團」的興趣影響了他選題的方式。他認為，除了傳統的「誰是兇手」式大懸念，更重要的是在故事中巧妙地埋入「小懸念」。這些小資訊的保留，能不斷激發讀者的好奇心，讓他們想知道「接下來會發生什麼」，從而緊緊抓住讀者的注意力。
重要原話：
"there are little mysteries which is not you know was it Colonel Mustard in the drawing room with the candlestick mysteries but just little mysteries where you're withholding some little piece of information" （原文：there are little mysteries which is not you know was it Colonel Mustard in the drawing room with the candlestick mysteries but just little mysteries where you're withholding some little piece of information）
個人感受： 我完全懂他被地鐵讀者「秒翻頁」的打擊，哈哈！這讓我意識到，即便內容再好，沒有勾住人的「懸念」，再好的故事也可能被略過。這種「小懸念」的技巧，寫文章時真的能派上用場。
延伸思考： 在任何內容創作中，懂得如何建立和釋放懸念，是讓讀者或觀眾保持興趣的關鍵。這不一定是大反轉，可以是巧妙的問題、未揭示的資訊，或是留下想像空間的結尾。
可參考的行動： 下次寫作或演講時，刻意在每個段落或主要觀點的結尾，預留一個小問題或預告一個即將揭示的細節，讓讀者或聽眾帶著好奇心期待下一部分。
💎 精華收穫
寫作並非只是記錄事實，更是一種深層的探索與建構。即使面對最難搞的受訪者，也能透過「繞道採訪」挖掘到意想不到的真實。關鍵在於放下完美形象的執念，專注於捕捉多面向的「本質」，並用具體細節與巧妙懸念，讓故事在讀者心中活過來。
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